第一次看到《百花深处》这个名字时就有很多的想象浮现在脑海。每看一遍都有不同的体会和领悟。该片是导演陈凯歌“十分钟年华老去”系列中的微电影，短短的十分钟影片让人印象深刻，生动展现了虚与实的交错，历史与现实的传承，细腻传神的表现了对古老文化的追溯与怀念。

　 《百花深处》一语双关，既指百花胡同，也象征着中国的古老历史与传统文化。

　　该片在摄影上颇有讲究，在耿乐驾着车走在都市街道的一组镜头里，摄像机始终处于随车运动的状态，摄取的内容基本是都市里时尚繁华的街景。镜头模仿冯先生的视角，表现出像他这种深居传统文化的人对新生事物的新鲜感与格格不入。摄像镜头模拟冯先生的视角随着车的运动而运动，这种惊讶仓惶的眼神表现了新生事物的交替更迭之快。

　　在汽车驶进废墟时，摄影机从一间残缺的窗户内，以窗框为前景拍摄了这一画面。这里画面分为两个层次：作为前景的残缺的窗户几乎占据了画面的全部，暗示了传统文化的凋零；中景是耿乐驾着车驶向“百花胡同”。这里镜头没有运动，以一种远远观望的视角来表达，这种行动与视觉的距离感暗示了人们对传统文化落寞的冷漠和麻木。

　　在搬家公司“误摔”冯先生的“花瓶”的镜头里，导演意外地插入了一个真实花瓶落地的镜头。这个镜头在表达上与先前的镜头有些格格不入，由虚转实的的剪接让观众的视角由客观转为主观，细腻的刻画出冯先生此时的惊愕，也突出了影片的荒诞性，是影片表达上的画龙点睛之笔，表现了后辈人对古老历史的淡忘与漠视。

　　在耿乐等人帮冯先生“搬家”的一系列镜头里，冯先生在拾起本不存在的花瓶碎片时加入了真实花瓶碎片的碰撞声。导演将虚无的搬家画面与真实的搬家声效统一在一个画面里，情节上的冲突侧面反映了人物心理的强烈落差。

　　影片特效的运用也令人难忘。当冯先生拿着铃铛奔向远方时，画面渐显出一幅百花胡同的想象图。这是他内心的渴望与追忆。这种与整个影片色彩基调不一致的手法虽脱离现实，但这种独树一帜的水墨画既是古老历史本身的魅力与味道，也是所有热爱传统文化的人内心最美好的印象与希冀。人的色彩感官一下从影片中抽离出来，这种突兀给人以视觉的冲击与心灵的震撼，平行蒙太奇的运用打破了现实的时间空间观念，由现实转到虚幻再转到现实，过渡看似夸张荒诞，但确是一种无奈的警醒也是一种热烈的追忆。

　　《百花深处》演绎了一个疯人不疯的滑稽小故事，引发人的共鸣与触动，寓教于乐。从《黄土地》到《霸王别姬》，特别喜欢陈凯歌充满厚重人文历史的导演风格。细节刻画的传神性，画面描摹的真实感，让人浑然不觉中深入其里。包括即将上映的《道士下山》也让人充满期待，以幽默简单的故事演绎武术的至理与境界，诠释“不择手段是豪杰，不改初衷真英雄”的大智人生。